「光頭黨」方力鈞

　　“王八蛋上了一百次當之後還要上當，我們寧願被稱為失落的、無聊的、危機的、潑皮的、迷茫的，卻再也不能是被欺騙的；別再想用老方法教育我們，任何教條都會被打上一萬個問號，然後被否定，被扔到垃圾堆裡去。”

　　這，即是方力鈞九十年代初出道時的獨立宣言。

　　方力鈞屬於那種形象特徵比較典型的一類人，光頭，大耳朵，眼睛很亮，炯炯有神。曾有一個算命先生見過方力鈞後對我說：“此人相貌不凡，具有龍虎之勢。”我不懂看相算命，但知道方力鈞這個人的氣質比較獨特，且有一些令人過目不忘的特徵。

　　據說，方力鈞的光頭剃得很早，早在中央美院讀大學時他便剃光了自己的頭髮，並一直延續到現在。現在藝術界的“ 光頭黨”比較多了，可在八十年代，剃光頭還是不怎麼光彩的事情。在我印象中，那時除了監獄裡的勞改犯剃光頭，就只有吃齋念佛的和尚們了。八十年代的藝術家基本是以長髮披肩為榮，從考生到藝術院校的學生一直到老師，長髮一度成為具有藝術氣質的某種標誌。可偏偏那個時候方力鈞把自己的頭髮剃了個精光，由此可見他這個人性格裡的反叛因素。想必方力鈞是一個很有自己主張的人，要不他不會在大伙都還把長髮當時髦的時候，自己卻卓爾不群地剃光了頭髮，以至於直接影響到了中國當代藝術的視覺走趨，在藝壇上開拓了一個與八十年代截然不同的新氣象。

　　“王八蛋上了一百次當之後還要上當，我們寧願被稱為失落的、無聊的、危機的、潑皮的、迷茫的，卻再也不能是被欺騙的；別再想用老方法教育我們，任何教條都會被打上一萬個問號，然後被否定，被扔到垃圾堆裡去。”

　　這，即是方力鈞九十年代初出道時的獨立宣言。

　　畫如其人，方力鈞的作品也一直是以自己的光頭形象為視覺語符。起初，也有人對他畫面中單一的光頭形象提出過疑義，認為其負載的信息似乎有些單薄，而方力鈞則鏗鏘有力地回答：重要的是大伙能夠記住。

　　我忘了是哪位作家說過，好的小說要在三分鐘內抓住人。方力鈞似乎深得這個要領，他的光頭形象也真可謂是一語破的，甚至都用不了三分鐘，就已穿透了複雜的生存關係，直接捅到了人的心底。我由此想，方力鈞的確是一個視覺領域的創作高手，他能將最複雜的情緒轉換成最簡單的訴說，這，是他的能力，也是他之所以成功的要素。其實，對於藝術創作而言，重要的不是如何去反映時代，而是如何去概括時代，就像魯迅創造了一個阿Q形象，既已折射出了中國傳統人格的諸多劣根性一樣。歷史的翻閱記不住婆婆媽媽的瑣碎，而只能記住高度概括的典型。

　　方力鈞和他的藝術就是我們這個時代一個不期而遇的典型。

　　我跟方力鈞交往不算多，但一直是不遠的鄰居，早在“圓明園時期”，我們曾同住一個村，爾後到宋莊，我們又同在一個鎮子上，直到現在，儘管我住到了通州城裡，可依然還是能跟他首尾相望。這些年一路走來，關於方力鈞的事，我看了，也聽了許多。總之，在我們這些早年流浪北京的“盲流”群中，方力鈞一直是一個卓越的代表，也是被藝術家們私下裡議論最多的人物之一。

　　我曾聽到過對方力鈞各種各樣的評價，但歸納起來不外乎兩個字：聰明。

　　方力鈞後來說他嘲笑崇高，但崇尚尊嚴。這，是他調侃後的嚴肅，也是他聰明後的智慧。

　　我一直記得曾經跟方力鈞交往中的一個細節。那是多年以前，大概是在美術館的一個展覽上，我和幾位朋友遇見了他與老栗(栗憲庭)，因為時間恰好是中午，大伙便約好一同去美術館外的一個小餐館吃飯。席間，不知何故，話題扯到了圍棋，老栗說丁方的圍棋下得好，且能跟電腦程序對壘。此語一出，桌子上半晌無聲，只有方力鈞突然說出話來：“那有什麼，我也能下，大不了下輸就是了。”

　　這是一個近乎於腦筋急轉彎的題目，在多數人看來是一個尷尬的處境，而在方力鈞這裡卻給輕易化解掉了。由此我明白了，為什麼那些年老栗會極力推舉方力鈞，因為這個人的確能給這個沉重的現實帶來一種解放，一份輕鬆。

方力鈞先生簡歷
姓名：方力鈞
1963年12月4日生於河北省邯鄲市
1972 – 1980邯鄲鐵路子弟學校
1980 – 1983 河北輕工業學校陶瓷美術專業
1985 – 1989 中央美術學院版畫系
2004年4月20日被聘為吉林藝術學院美術學院客座教授

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方力鈞的“茶馬古道”

　　方力鈞作為中國先鋒藝術的代表，其作品受到大批國際知名收藏家和收藏機構的青睞，在中國當代藝術領域一直發揮著舉足輕重的作用。方力鈞開的“茶馬古道”餐廳位於北京SOHO現代城會所的三層。走進餐廳，入口處擺放了數名畫家的畫冊和各種藝術品，牆上裝飾著各種茶——銅錢狀、餅狀、磚狀、元寶狀。方力均的巨幅油畫懸掛在餐廳的東面牆上，給人強烈的視覺衝擊力。早就聽說二層的地板是透明玻璃的，在全北京獨一無二，女孩子穿裙子不敢上二樓，這也吸引了不少食客的好奇心。記者從樓下往上一看，上面人的鞋底牌子都可以看得清清楚楚。方力均告訴記者：“一開始我也擔心過，怕女孩子穿裙子不敢上去，但還是有不少女孩子專愛往上跑。”

　　去年，方力鈞在張元的《綠茶》裡客串了一把，張元藉機用他在SOHO現代城的“茶馬古道”做背景，省下了不少場地費。“這家餐廳的裝修是一些朋友幫我的，室內環境由王永剛、蕭昱設計，室內傢俱設計是邵帆做的，其中一些玻璃桌子是蕭昱設計的，菜單是李津畫的。從規劃到擺設全部採用直線形式，以白色為主，黑色、褐色作為點綴。”方力鈞說。

　　“茶馬古道”借力於藝術家和全新的概念設計，在世界上漸漸出名，美國的《時代週刊》曾把“茶馬古道”評為亞洲最佳餐館。當然，餐廳並不是藝術館，還要求經營到位。方力均說：“我的搭檔在雲南有兩家餐廳，雲南菜的原材料由他來供給。北京的‘茶馬古道’都是由我來做。餐廳交給管理公司來管理，他們要比我們職業得多，比如控制成本什麼的。我們三方面各司其職，合作得非常好。由於加入了藝術的因素，所以我們做得並不像常規的餐廳，完全是另類的概念和運營方式。”